吸血鬼的真正起源不是《圣经》的该隐故事，而是在14世纪欧洲大面积瘟疫发生时被瘟疫掩埋，尸体分解导致气体浮肿，还没死就进行最后挣扎，或者短暂休克后再次离开水兴坟墓。这些都被认为是吸血鬼存在的证据。当时人们心中的吸血鬼形象也与现代大不相同。经常有深色或深紫色皮肤，死亡复活的浮肿尸体、斗篷散发、尖齿对血的渴望使他们失去了理智。动物和人类都是吸烟的对象。这种形象和东方僵尸很相似。据说，最初制作僵尸电影的电影人借用了西方的吸血鬼形象。电影的英文名，甚至吸血鬼的英文名，所以僵尸在欧洲地区也算是吸血鬼的旁支。
吸血鬼形象发生如此大的变化，离不开多部文学作品的贡献。其中最著名的是1897年爱尔兰作家布拉姆斯托克创作的《德古拉》。这部作品描写了文雅、有魅力、能操纵别人想法的贵族吸血鬼。他英俊的外表、迷人的气质、苍白的脸和对阳光的恐惧1976年由美国作家安妮莱斯创作的《夜访吸血鬼》不仅讲述了一个吸血鬼的经历，还创造了一个吸血鬼世界，其复杂性不亚于吸血鬼家族和正常人类社会关系。
01在现代人心中，吸血鬼的形象往往与高贵、傲慢、傲慢、脆弱的形容词联系在一起，带有古典优雅的偏执和浪漫迷人的仪态，设计出了穿着贵族服装的吸血鬼形象。
02在头发轮廓内区分脸部和头发，确定双打的具体结构。双重高领的领口风格、长款风衣的服装结构、宽大飘逸的披风披风等都突出了吸血鬼优雅干练的特点。
03吸血鬼脸上用十字形状确定五官位置，风衣上画腰带形状和下摆两边打开的样式，在里面画两条腿的服装，裤子和长靴基本造型。
04修剪草稿，从头发开始，明确五官的形状，然后重点画出建立在头发后面的衣领形状，其装饰作用远远大于实用意义。两端的风格像吸血鬼一样长出了两个长角。
05用沉重的笔触画出吸血鬼穿的风衣的衣领、皮带、肩膀、衣领，将腰带画成双箭头形状，使其更具装饰性，风衣上下打开，中间收紧的造型也形成吸血鬼美丽的身材。
画出06风衣的轮廓，清晰地描绘出胸部露出的衬衫和两边敞开的衣角。
07画出斗篷下露出的胳膊和手，注意手腕袖口上袖子的波浪形状和手的具体动作，这个动作显示出吸血鬼控制一切但不在乎一切的内心情感。
08画吸血鬼腿的服装和鞋子造型，宽松的长裤系在高靴子上，向外折叠的靴子显示吸血鬼服装的神经，左腿被遮住，说明吸血鬼现在正在走路。
09画出吸血鬼穿的披风的轮廓，就像风衣一样，斗篷吹到一边，所以要表现出比风衣更飘逸的感觉，要用自然休闲的曲线产生斗篷翻转的动态感。
10吸血鬼后面加上背景和环境因素是众所周知的。最著名的吸血鬼生活在华丽的城堡里，蝙蝠也与吸血鬼有着密切的联系，所以在背景中添加这两个元素是合理的。
11小卷毛的长发形成了优雅贵族的形象，笔画浅的鼻子和嘴巴反映了吸血鬼脸色的苍白，只有黑色的眼睛看起来又深又暗，身后竖起的衣领也保持着风衣、披风等飘扬方向。
12吸血鬼穿的风衣双层高领和露出来的衬衫，高领边缘的双线与内部背心剪影相呼应，而衬衫上面用宝石打领结，显示贵族身份。
13风衣围裙边缘的双线贯穿始终，在对中央腰带的描述中，双箭头形状加上特殊的花纹图案，在整洁的服装中要强调突出的一点。
14完善腰带的造型，在两侧加入宽腰带，使吸血鬼的腰看起来更细，更符合吸血鬼敏感脆弱的设定，同时逐一勾勒出肩部披风的布料褶皱效果。
15腰带上加上均匀的花纹，与领口的宝石一起成为装饰品，展现吸血鬼的尊贵身份，装饰太多，也不耀眼。画出左臂和左手。
16画吸血鬼的右臂和右手，注意右臂和披风的前后关系。细腻骨感的指节和锋利尖尖的指甲会产生脆弱凶恶的对比感，前臂的袖子扎起袖子，反映出贵族的穿着讲究。
17完善风衣和披风的细节，下摆边缘的剪影不仅要画在风中摇曳的波浪线，还要准确把握风衣两边的衣角分别向内和向外折叠的结构，以免偏离主体。
18吸血鬼画前面的右腿，上面的长裤形成自然的V字皱纹，延伸到膝盖，下面穿靴子的脚给人一种踮起脚的感觉，这就是贵族们推崇穿皮带和鞋子的表现。
19描绘前靴子中间缝纫的中世纪靴子的常见风格，在脚踝背上画横向皱纹，使腿和脚的分界线更直观，然后以同样的方式描绘后腿的长裤和靴子。
完成20风衣和披风的内部线条，主要是根据布料的形状和被风吹走后的方向绘制自然的褶皱线条，线条不必太密集，足以表现画面效果。
21吸血鬼身后的城堡和周围的蝙蝠，以及用黑色填满，不仅能表达黑夜的神秘感，而且与吸血鬼本身形成鲜明对比，使画面更有层次。(大卫亚设)。
22为了使幻想形象更加突出，对绘画进行了一些调整。月球上的小圆圈为了看起来更真实，夸大了月球，使它占据了屏幕的近一半，包括城堡、蝙蝠和吸血鬼。这是为了强调绘画的视觉中心，使其看起来像吸血鬼的“光环”。
