在游戏项目的制作中，有游戏场景和游戏角色的原创图片，属于不同的原创设计师。相比之下，原场景画和原人物画所涉及的外延学科是完全不同的。画原景画需要掌握建筑、自然甚至摄影的知识，而画人物原画需要了解生物学、解剖学的知识。然而，从绘画过程和方法来看，这两种原画都指向同一个目标。和原景画一样，原人物画也是从构图和色彩铺展开始，然后一步步刻画细节。因此，在这个例子中，我们仍然遵循这样一个过程来解释。
我们创作了以“精灵和娜迦怪物之间的战斗场景”为主题的原画。首先，我们根据主题构思构图。像场景的原画一样，可以先勾画确定基本画面，再正式绘制。下面图中勾画的三幅原画的构图，这里我们最终选择了第一幅，放弃了后两幅的构图，因为后两幅中的主要人物都是背对着画面的，无法表现人物更多的细节，从原画的角度来看是不合格的。
在确定了画面的构图之后，我们需要用画笔大致勾一下画面中的人物，勾勒出人物的基本形态结构。这一步不同于原景画的绘制。原始场景的绘画通常使用色块进行初始画面的整体布局，而原始人物的绘画通常通过勾号来完成。
粗刻度线代表字符的基本形状。
勾线完成后，需要给画面上色，用最简单的单色填充画面中的人物和场景。这里的上色也是决定画面整体色调和氛围色调的过程。
从画图开始到最后一步，属于粗画的过程。之所以画得粗糙，是因为在初始阶段，画面还是需要不断调整的，比如人物的视角、动作、表情、周围的环境和场景等。最终无法确定。因此，现阶段绘画的重点应该放在画面的调整上，为进一步的绘画打下良好的基础。
这里我们整体调整画面的透视角度，整体构图也同步调整。首先我们以画面中心的主角为中心调整画面的透视平面，确定人物的基本透视关系，然后用勾线画出人物的形体结构，再进一步画出身体外部的服装、盔甲、武器等元素。
接下来用同样的方法，基于主角的透视关系，画出周围人物和场景的勾线。在这里，我们识别出四个近距离的娜迦怪物和一个远距离的怪物。这种构图丰富了画面的近景、中景和远景。同时近距离突出一个娜迦怪物，方便后期制作模型。
勾线完成后，依然以单色为主填充，但这里铺设的颜色与初期的粗绘不同。从这里开始，已经进入正式的绘制流程，勾线和颜色的铺设都要格外小心。接下来进一步画出画面的颜色，用颜色来表达画面的明暗关系，刻画人物身体的高光细节。高光是人物质感的重要表现。不同的镜面反射决定了画面中物体的材质，比如金属、皮肤等等。
